Tribuna Valladolid, Ágreda, 11 noviembre 2021
Simbiosis flamenca en el LAVA

Porque Eduardo Guerrero es un temblor de la naturaleza. (…) se tiene la sensación y la constancia de que su espectáculo está lleno de creatividad desprejuiciada, de talento natural, descarado, salvaje e hipnótico. Incalificable. Eduardo Guerrero lo da todo. Porque hay que dar todo para embarcarse en la búsqueda de lo íntimo, lo esencial y lo arcano. La tempestad que lleva dentro la desparramó por las tablas…

ExpoFlamenco.com, Alejandro Luque, 15 noviembre 2020
Eduardo Guerrero: la vida mancha
… ha sabido dar forma a un lenguaje escénico que tiene muchas deudas, pero que al cabo ha terminado siendo suyo, personal y definitorio de lo que es y de lo que quiere ser.

Si hubiera que quedarse con un momento del mismo, tal vez el mejor es ese, rayano en lo acrobático, en que Guerrero baila por tangos jugando con los cordones de la bota alrededor del cuello.

Taranto, jarcha, tangos, zapateado, romance, toná, seguiriya y fandangos sirven el terreno a Guerrero para desplegar sus mejores armas, destacando entre ellas esa exhibición de facultades físicas que por momentos se antoja portentosa. El gaditano tiene hambre de triunfo y sale a darlo todo desde el primer minuto, concitando en su baile la tradición de la tierra con esa búsqueda de nuevas posibilidades expresivas.

La metáfora final, con el tapete del escenario levantado y el bailaor tiznado de tierra y hollín, parecía de lo más oportuna: la vida mancha, pero solo vale la pena vivirla si nos hundimos profunda y gozosamente en ella.

Eduardo Guerrero, en fin, no da ni trampa ni cartón durante la hora larga que defiende su propuesta en escena: puro baile flamenco, contemporáneo como corresponde a un creador de treinta y pico años, pero con sus raíces bien firmes y cargado de Futuro.

Sevilla Press, Marina Bernal, 4 diciembre 2019
Eduardo Guerrero puso en pie el Teatro Maestranza de Sevilla con “Sombra Efímera II”
Eduardo es la técnica y la estética, es el conocimiento de lo clásico y el riesgo de la vanguardia, es pasión y es creatividad en estado puro. Sólo cuando existe un dominio absoluto de la técnica y de la danza en términos generales se puede llegar a la esencia. Y eso es este espectáculo, que coloca al bailaor en su madurez artística pero que deja entrever que aún seguirá creciendo y explorando nuevos terrenos. Experimentando desde el conocimiento, cual Picasso del baile.

Diario de Sevilla, Juan Vergillos, 1 diciembre 2019
(…) es una obra autorreferencial y más abstracta, no quiere decir por ello más universal. El bailaor ofrece un verdadero tour de forcé con 70 minutos sobre las tablas, de baile denso, muy exigente.
(…) una partitura construida sobre las melodías y los ritmos clásicos del flamenco donde la novedad reside en la adaptación de los textos y en unas extraordinarias coreografías nuevas inspiradas, no obstante, en la tradición jonda. Derroche de recursos y de energía al alcance de pocos. Una obra de su tiempo, sí. Como las de Maya.

Diario de Jerez, Fran Pereira, 28 febrero 2019
Partiendo de un concepto escénico diferente… un espectáculo en el que, fiel a su filosofía, baila bastante y muy bien. El gaditano es como un caballo desbocado que, hasta que templa el paso, es un auténtico salvaje de la escena. Así, tras un inicio pausado, donde juega con los silencios, despliega toda su fortaleza para interpretar unos tarantos en el que sus clásicos movimientos rectilíneos abundan, por no hablar de su poderío con los pies, con carretillas inverosímiles y desplantes y escorzos majestuosos.

Diario de Jerez, Fran Pereira, 4 marzo 2018
Eduardo Guerrero, un bailaor que sólo con su presencia llena la escena. Tiene empaque, hechuras, personalidad, y ha aprendido a dominar la situación con una facilidad que asusta. Su poderío físico es abrumador y su baile es capaz de acariciarte, de embriagarte o de pulsar la fibra, pues mide el tempo con la precisión de un reloj. Cuando se para, bracea y se gusta, es un tsunami con los pies y cuando tira de improvisación es imparable. Eduardo es cada día que pasa más grande sobre el escenario, y su versatilidad va más allá de una coreografía, un braceo o una carretilla, por mucha dificultad que éstas tengan. Está dotado de algo especial que cuando se enfrenta al público acaba por cautivarlo haga lo que haga.